Un album littéralement délicieux, brillant et très imagé d'un point de vuie sonore et sonique. Sur la piste 1, le canal de basses est à la fête et ancre d'abord la musique dans un sol rauque, rocailleux, avant de laisser la place en s'effaçant à de douces nappes mélodiques. De longues boucles sonores (style Brian Eno) s'étalent autour de l'auditeur en insistant sur la clarté et le dimension ambiophonique du son mutlicanal. La cristallinité des effets et des sons constitutifs est absolument parfaite (source 96 Khz) et bâtit un magma sonore d'une belle richesse évocatrice. La piste DTS 5.1 est limpide et transforme les sons qu'elle représente en élément aquatique. A cet égard, les nappes sonores se déversent des enceintes davantage qu'elles ne s'échappent, aidés en cela par la parfaite cohérence spatiale du mixage. Le son se fait liquide et l'expérience profonde et très claire. La notion de musique d'ambiance prend ainsi toute sa pleine mesure dans le sens où le son est véhiculé selon une authentique logique spatiale. Ecouter en 5.1 revient à reconstituer un espace acoustique qui n'a plus rien de virtuel mais qui fait s'incarner tous les projets artistiques de mise en scène sonore. Et sur ce plan là, l'expérience proposée est réellement impressionante. Elle prend tout son sens, toute sa mesure en DTS 5.1.

Les effets multi-voies sont nombreux sur les premières plages. La première débute sur des effets circulairesd'une étonnate transparence et qui révèle le caracrère du mixage. Du 5.1 réel, d'une trèsbgrande fluidité et d'un pouvir de recouvrement qui forcera le respect des auditeurs attentifs. La piste DTS ajoute une nuance de limpidité à la transparence remarquable de cette piste de 16 minutes, intense car très déployée dans l'espace et particulièrement 'dimensionnée' en terme de découpage sonore. Architecture est le maître mot de cette plage: les sons s'activent en dessinant des géométries variables, des formes soniques et acoustiques d'une très belle ampleur qui révèlent progressivement une forme d'esthétique du sentiment sonore qui lui puisa force expressive a coeur d'une intriguante ligne peu mélodique certes mais ô combien palpable. La réponse en fréquence est tip-top, avec des aigus cinglants et des médiums très riches et déployés, qui se décollent des enceintes jusque dans les arrières, qui bénéficient du même caractère sonore très riche qu'à l'avant (des enceintes pleine bandes son donc on ne peut plus conseillées pour profiter de ce bain sonore très composé).

"L'ordre invisible" du titre se matérialise alors devant l'auditeur, ou plutôt en et autour de l'auditeur et s'impose de manière évidente et authentique. Ce magma sonore d'une très grande richesse est constitué de différentes couches qui se juxtaposent et se s'interpénètrent autour de l'auditeur comme une danse abstraite, fractale même très organisée. Un petit bonheur à savourer de préférence le soir, lorsque les sens s'vaporent et le corps se repose. Par moments, le son mutlicanal revêt un caractère tellement physique et tellement construit qu'il dessine un espace physique profondément réel qui ne manque pas d'impressioner. Le codage DTS est ici à même de restituer toutes les nuances et autres micro-variations de la scène sonore. Il oeuvre en artiste, et peint littéralement la scène sonore, tout en composant ses contrastes et sa lumière sonore. Outil essentiel, tout son pouvoir de recouvrement est convoqué afin de pouvoir faire s'incarner la musique et les sons dans l'espace. Calme, reposante et décontractante, cette pièce sonore est un authentique bijou qui cumule un grand nombre de qualités audiophiles: elle met en forme l'abstrait en reposant sur de solides bases techniques et propose une expérience réaliste qui accède presque directement à la conscience de l'auditeur. En d'autres mots, Invsible Order est tout à la fois un sentiment dessiné, une émotion mise en forme, et une esthétique révélée.

Il n'y a pas ici de piste Dolby Digital, mais devant la qualité du résultat de la piste DTS 5.1, on se dit aisément qu'un codage comportant moins d'informations audio ne peut être que destructeur et "désharmoniseur".