Spatialiser revient donc à mettre en exergue certains éléments pour leur intérêt thématique, contextuel voire narratif, afin de proposer non pas une relecture moderne de l'œuvre concernée, mais plutôt de ré-établir une dimension artistique, de ventiler certaine scènes, de re-contextualiser une séquence, de réhausser la dynamique visuelle d'un passage. Motiver le spectateur en agissant sur une re-matérialisation de la bande-son revient à révéler certaines émotions, certaines réactions aussi. En somme, le travail fini réunit les possibilités du son à celles de l'image. Les combiner, ou plutôt les re-combiner en vue, sans doute, d'élargir le champ d'action, de multiplier les possibilités d'évocation, bref, de faire renaître les éléments artistiques majeurs constitutifs d'une oeuvre.

Studio Maia et PVB Editions accomplissent, chacun dans leur domaine respectif, un travail hors pair qui mériterait de franchir les portes de certaines grandes enseignes qui ne les commercialisent pas encore... Quoi qu'il en soit, DTS-Phile s'associe complètement à la démarche des deux entités, et admire les efforts réalisés.

Sur les quatre premiers titres que propose l'éditeur, trois incluent des pistes DTS Plein Débit, et sur ces trois, deux le déclinent en VF et en VO.

Cette fiche critique est dédiée à l'édition Collector du Saint, Les Créateurs de Fiction, qui est, dans l'ordre de publication, le deuxième titre de l'éditeur à bénéficier du son numérique DTS en plus de pistes Dolby Digital. Contrairement à ce que l'on a l'habitude d'entendre, les DVD édités par PVB n'affichent pas de différences DTS-DD. Mieux que ça, les différences qualitatives et acoustiques se jouent sur la sensibilité de codage (codage en DTS ou Dolby Digital réalisé juste après la remasterisation, pardon, la spatialisation selon le RMD 51) plutôt que sur des différences objectives à la Studio Canal où quelqu'un s'amuse avec des boutons afin de booster ou d'améliorer la réponse en fréquence de tel ou tel codage... généralement Dolby... Et ici-même, comme ce sera le cas sur l'Insolent (disponible chez le même éditeur), la ou les versions DTS affichent une sensibilité qui, selon les séquences, devient sensitivité (=stade élevé de la sensibilité). A l'écoute, ce sont pas des différences bluffantes de performances qui s'offrent au spectateur, mais la révélation des possibilités de chaque codage sur des éléments sonores un peu vieillis ou manquant d'éclat. Les comportements habituels sont aussi présents: ainsi, par moments très fugaces, notera une tendance à exagérer le bas du spectre sur la piste Dolby, là où le DTS est plus flasque voire carrément inactif... En revanche, lorsqu'il s'agit de coder et de reproduire une multitude d'éléments d'ambiance ou bien, dans le cas d'une scène complexe chargée en données audio-acoustiques, la version DTS impose une stabilité et une constance qu font plaisir à entendre.

Pour rentrer un peu plu dans le vif du sujet, on dira que les deux pistes proposées sont identiques en terme de dynamique et d'effets, mais que la piste DTS dispose d'une réserve de justesse plutôt bien mise en valeur dans quelques séquences. Le film ne proposant pas une expérience sonore des plus folle (respect donc de la charte RMD 51), qui ne serait d'ailleurs pas justifiée un seul instant (ce devrait être le cas sur Bon Baiser d'Athènes), ce sont sur les passages musicaux et sur les plages proposant une dose pertinente d'ambiances sonores qu'il convient de se concentrer. A noter que la version française du film présente une drôle d'égalisation sur la voie centrale: la pite DTS paraît plus flasque de ce côté-là, tandis que la version Dolby est plus étriquée, moins bien intégrée, mais plus forte. Quoi qu'il en soit, et en négligeant les efforts de l'éditeur, ce sera vers la version originale qu'il faudra se tourner. Le son en général y est plus clair et l'intégration des éléments dans l'espace sonore est plus propre et, faut-il le mentionner, on se retrouve avec les voix originales, ce qui décuple le plaisir que l'on prend à la vision du DVD!

Sur le générique, la scène sonore s'ouvre considérablement sur l'arrière, et la piste DTS y gagne largement en proposant une scène sonore plus large et bien plus réaliste dans la région du bas-médium. Par moments, les différences sont palpables et concernent principalement la réponse en fréquence. Sur la piste Dolby Digital, certaines fréquences sont comme coupées, trop courtes pour se mesurer à la piste DTS. Ces éléments sont nettement plus évidents sur le disque présentant le film en Version originale. D'un point de vue artistique, l'équipe Maia a préféré jouer la carte de l'efficacité scénique en spatialisant modérément l'ensemble du film. Ainsi, les voies avants sont très ouvertes, même sur les nombreux passages dialogués, et l'on, note un soucis du détail certain lors des déplacements des personnages sur les trois voies frontales. La piste de basses .1 LFE n'est que guère utilisée, et elle ponctue agréablement les quelques envolées musicales. Mais en aucun cas la scène sonore est ténue, réduite, étroite, contrairement justement à certains DVD remasterisés. le travail accompli ici reflète bien la philosophie à l'œuvre derrière la charte RMD 51. D'un point de vue purement acoustique, et subjectif, c'est la piste DTS VO qu'il convient de déclarer gagnante. Sa fidélité au mixage original réalisé chez Maia semble être un facteur décisif, de même que son habileté à dessiner quelques ambiances dans l'espace sonore assez délicat et difficile parfois à circonscrire de cet épisode du Saint. De cette manière, la tessiture sonore recréée pour ce DVD retrouve -presque- intacte son pouvoir d'évocation, mais l'ensemble est loin d'être démonstratif et très significatif. On sera donc frappé de constater à quel point i est possible de recréer un espace sonore en spatialisant avec soin, goût et conception les éléments présents dans le mix monophonique original. Les déploiements des effets se fait toujours de manière cohérente et les signaux ne sont aucunement dénaturés ou détimbrés. A l'inverse, la piste Dolby Digital affiche une qualité sonore convenue, conforme à ce que l'on a l'habitude d'écouter, et est néanmoins très proche de la piste DTS. Pour en revenir sur cette piste DTS, il me semble qu'elle a été encodée de manière logicielle près son passage sur console pour remixage (tous les détails du remixage se trouvent dans le passionnant reportage présent sur le DVD de l'Insolent, chez le même éditeur). Ainsi, on peut en conclure que cette technique impose, sans doute, un filtre et une égalisation pré-définie dans le programme lui-même, mais qui s'avère au final payant même si peu de manipulations sont possibles dans la phase de post-mixage. Je demanderai au Studio Maia tous les détails. A noter que le volume d'écoute est placé assez haut, ce qui, n'est en aucun gênant, et joue agréablement sur les valeurs de dynamique déjà assez élevées pour aboutir à en ensemble très satisfaisant au final. 

Attention: on notera un petit déphasage très léger en Dolby Digital, qui, lors de certaines séquences (celle qui ouvre le film par exemple) semble mieux spatialiser la scène. Il s'agit en fait d'une sorte d'écho des voies avants relancé sur les arrières... Rien de grave (il est complètement absent en DTS), et sans doute absent sur la plupart des exemplaires.

Bravo à PVB Editions pour son courage et son exigence, ainsi qu'au Studio Maia pour la pertinence de leur approche. L'aventure DTS continue avec: L'insolent, Bons Baisers d'Athènes, et Without a Clue (Sherlock Holmes - prévu en Septembre).